磨损款识---有自然均匀的磨损，---是在足底。伪品无磨损或人为打磨。
款铸得越 宣德炉精越奇就越能帮助断代，而铜炉的价值也越高。宣德炉在明、清以及---均有铸造，但如何判定年代的早晚呢？从整体造型上来说，明代铜炉的整体风格是雅致、浑厚。
发展到明末清初和清早期， 铜炉依然 浑厚，但不及早先的雅致。时至18世纪，风格开始趋向纤弱，在造型和装饰上力求变化，有的也雅致，但总体上浑厚不足。下两图是笔者藏品，原伦敦佳士得拍品，31.8厘米高，乾隆款和 乾隆时期，纹饰较繁复，珊瑚镶嵌完整无缺漏。
说法一普遍被认为是明末文人杜撰，说法二却被大多数人所接受。然而说法二的初出典为何处是< 宣德彝器图谱>。尽管此书带有1428年的序，它的真实性却有待商议。早在1936年，paul pelliot便详细论证了< 宣德彝器图谱>是后世的伪作。根据pelliot的---，早提及此书的是清乾隆时期的杭世骏，他在1776年发表的一系列短文中提到了<宣德彝器谱>一书。同时期，< 四库全书>的编委也见到了和杭世骏所述书名略不同的<宣德鼎彝谱>的文稿。
这批红铜共铸造出3000座香炉，以后再也没有出品，宣德帝见到这批自己---过问的香炉，每只均---异常，宝光四射，很有成就感。这些香炉，把其绝大部分陈设在宫廷的各个地方，也有一小部分赏赐和分发给了皇亲国戚，功名显赫的近臣和各个有规模香火旺盛的庙宇。 这些宣德炉普通百姓只知其名未见其形。经过数百年的风风雨雨，真正宣德三年铸造的铜香炉---罕见。
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