




磨损款识---有自然均匀的磨损,---是在足底。伪品无磨损或人为打磨。
款铸得越 宣德炉精越奇就越能帮助断代,而铜炉的价值也越高。宣德炉在明、清以及---均有铸造,但如何判定年代的早晚呢?从整体造型上来说,明代铜炉的整体风格是雅致、浑厚。
发展到明末清初和清早期, 铜炉依然 浑厚,但不及早先的雅致。时至18世纪,风格开始趋向纤弱,在造型和装饰上力求变化,有的也雅致,但总体上浑厚不足。下两图是笔者藏品,原伦敦佳士得拍品,31.8厘米高,乾隆款和 乾隆时期,纹饰较繁复,珊瑚镶嵌完整无缺漏。












19世纪及以后,铜炉铸造的每况愈下,无论是 包浆 纹饰造型都比前期的差。值得一提的是带有“ 石叟” 款的 铜炉。对这类铜器的---有不同意见:英铜器rose kerr在她的<晚期铜器>书中提出“石叟”是始于明代后期的一江南 作坊的“商标”(rose kerr, later chinese bronzes [victoria & albert museum, london, 1990]);另一paul moss不同意,他在<第二青铜时代>一书中认为明后期的专铸“石叟”款铜器的作坊不存在,“石叟”是传说中擅长作银镶嵌铜器的一僧侣的别号。他认为带“ 石叟”款的铜器是19世纪的作品。下图带“石叟”款的银线镶嵌的铜炉,一说是 17世纪,一说是19世纪。












宣德炉宣德三年的铜器没有标准器,回顾一下历史文献,宣德三年曾批量铸炉这一说并没有被---的历史文献所记载。宣德三年的铜炉,有两种传说:一是官内佛殿,金银铜像都被熔成液体,于是---命令将其铸成铜炉;二是宣德---收到进贡铜39000斤,于是责成吕震和吴邦佐,参照宋代瓷器款式及< 考古图>和<博古图录>,铸造出3000件(一说为5000件)香炉。












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